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近期，《我的山與海》熱播。這部改編自梁曉聲小說《我和我的命》的作品以時間厚度、空間廣度與人性深度，譜寫了一段女性勵志故事。

原著《我和我的命》被譽為“女性版《人世間》”，帶有濃厚的自傳體色彩與散文詩氣質(zhì)。小說以女主人公方婉之的第一人稱敘事，以類似社會學(xué)觀察的冷靜筆觸，審視自身被遺棄的命運、養(yǎng)父母的處世方式以及原生家庭難以掙脫的生活困境。這種偏重心理刻畫與哲理思辨的文學(xué)表達(dá)，對影視化改編提出了巨大挑戰(zhàn)。而《我的山與海》以“山”“海”為貫穿全劇的空間意象，將原著偏重個人內(nèi)省與哲理獨白的敘事方式，改編為多線并進(jìn)、眾聲交織的史詩格局。創(chuàng)作者對原著情節(jié)進(jìn)行戲劇化提純，將方婉之的個人成長故事擴展為“創(chuàng)業(yè)三姐妹”的群像敘事。堅忍理性的方婉之、豪爽仗義的李娟、感性柔韌的郝倩倩，三人性格互補，共同構(gòu)成一幅豐富多樣的奮斗圖景。同時，創(chuàng)作者將原著中零散的生活片段和商業(yè)探索整合為清晰的職場進(jìn)階與創(chuàng)業(yè)闖關(guān)線，使敘事節(jié)奏更緊湊，更符合電視觀賞需求。

《我的山與海》將女性勵志敘事深化為精神自洽、女性互助與生命成長的多維議題。如果說以當(dāng)下的眼光審視，多年前的電視劇《外來妹》存在女性仰視男性的敘事邏輯，那么今天的《我的山與海》則以女性主體性的覺醒為核心，呈現(xiàn)出男女平等的認(rèn)知格局。

主角方婉之是全劇最具戲劇張力的角色。她的成長底色由養(yǎng)父母賦予她的文化積淀以及她與生俱來的底層“闖勁”兩股力量交織而成。從被庇護的“溫室花朵”，到在喪母之痛、感情欺騙與退學(xué)打擊的接連沖擊下，毅然南下深圳、重新出發(fā)，劇集完整呈現(xiàn)了她的人生軌跡。她在洗碗切菜、流水線打工的辛苦里，在被命運一次次打倒又爬起來的掙扎中，慢慢攢出了直面這個世界的力量和底氣。果敢、倔強與清醒，是她超越傳統(tǒng)“苦情大女主”的根本所在。李娟是千萬農(nóng)村打工女性的縮影。她質(zhì)樸、俠義、精打細(xì)算。為給父親治病、弟弟蓋房，照顧為救人而犧牲的未婚夫的家人，她可以豁出性命。這種從泥土里長出來的堅忍與義氣令人動容。而郝倩倩代表時代洪流中在欲望與道德間掙扎的另一種典型。她世故、精明，試圖利用美貌追求財富，但內(nèi)心深處依然保留著對姐妹的溫情。劇作并未美化她們的缺點，也未掩飾她們在金錢面前的渴望、計較與搖擺。正因為她們并不完美，她們最終的堅守和抉擇才更顯珍貴。這種刻畫，使這組女性群像立體豐滿，展現(xiàn)出震撼人心、激蕩時代的力量。

《我的山與海》堅守原著深厚的文學(xué)內(nèi)核，精準(zhǔn)回應(yīng)無數(shù)普通人關(guān)于命運、成長與自我價值的現(xiàn)實困惑。養(yǎng)母“人有三命”的教誨是方婉之的座右銘和全劇的題眼：“一是父母給的，決定人出生在什么樣的家庭和基因怎樣，曰天命；二是由自己生活中的經(jīng)歷所決定的，曰實命；三是文化給的，曰自修命。”方婉之與身為副市長的養(yǎng)父的深摯感情不依賴于血緣，而是建立在精神引領(lǐng)與文化傳承上；方婉之面對貧困的生身父母與原生家庭時的糾結(jié)、怨懟與最終的釋然包容，既寫出了人性的復(fù)雜，也道出了成長的真實代價。其故事對“普通人如何在既定命運中找到人生的尊嚴(yán)與價值”的問題給出答案：我們無法選擇“天命”，但完全可以通過雙手去創(chuàng)造屬于自己的“實命”，通過閱讀學(xué)習(xí)、自我反省提升“自修命”，做一個“平凡的好人”。

故事結(jié)尾，方婉之?dāng)y收養(yǎng)的孤兒回到神仙頂，“山”與“海”的隱喻得到升華：山是故土與根脈，海是遠(yuǎn)方與理想；走出去是為改變命運，走回來是為改變家鄉(xiāng)。《我的山與海》通過敘事重構(gòu)，為當(dāng)代現(xiàn)實題材影視劇如何接續(xù)文學(xué)傳統(tǒng)、回應(yīng)時代情緒、塑造可信可感的中國女性形象，提供了值得研究的樣本。

（作者：程春華，系中央民族大學(xué)教授）